[뉴스토마토 김재범 기자] 폭탄 테러범이 특정인을 타깃으로 삼았다. 이럴 경우 전제 조건은 분명하다. 테러범은 특정인과 어떤 원한 관계로 묶여 있어야 한다. 그리고 테러가 진행되는 동안 불특정 다수가 큰 위험에 빠져야 한다. 특정인은 위험을 안고 있지만 그 위험에 동조하거나 흔들리지 않는다. 그리고 이 위험을 노리고 또 다른 무언가를 얻으려 하는 제3자가 테러범과 특정인 관계 밖에 존재해야 한다. 영화 ‘발신제한’은 이런 전제 조건을 충실히 따른다. 하지만 이건 어디까지나 (전제)조건이다. 테러범과 특정인 관계 속에서 물고 물리는 추격을 더하면 앞서 언급된 전제 조건은 그저 ‘조건’에 불과하게 된다. ‘발신제한’은 못돼 보일 정도로 영민하고 잔인할 정도로 군살을 제거했다. ‘테러범이 한 남자를 노린다’와 ‘그 남자가 위험하다’에만 집중한다. 그럼 관객들은 순수하게 ‘테러범’과 ‘테러범이 타깃으로 설정한 그 남자’에게만 집중하게 된다. 관객들은 결과적으로 두 사람 관계 속에 완벽하게 이입되고 동화된다. 자동차 안에 갇힌 이 남자의 절박하게 참담한 감정은 오롯이 관객들의 감정이 된다. 그리고 달린다. 이 남자가 운전하고 이 남자를 태운 자동차는 쉴새 없이 달린다. 숨이 차오를 때쯤 영화는 쉼터를 제공한다. 테러범의 이유를 슬쩍 흘린다. 그가 타깃으로 설정한 남자가 어떤 사람인지 살짝 공개한다. 관객들이 뭔가 눈치를 챌 타이밍이 오면 다시 자동차는 달린다. 관객들을 완벽하게 끝까지 끌고 간다. 끌고 가는 방법을 알고 있다. 다소 거칠고 꽤 무자비하다. 멱살을 잡아 챈 상태에서 내(당신) 속도를 무시한 채 달린다. 하지만 그게 ‘발신제한’의 히든카드다. 관객들의 판단 여부를 봉쇄하는 장치다. 이 영화는 오롯이 테러범 지시와 생각으로만 달려야 한다. 관객은 물론 테러범 타깃이 된 그 남자의 판단이 들어갈 여지가 생겨선 안 된다.

 

김재범 대중문화전문기자 kjb517@etomato.com